鄭州影視制作公司告訴您電影剪輯在技術(shù)發(fā)展中的三個階段
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2022-08-19 00:00:00
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電影剪輯在技術(shù)發(fā)展中的三個階段
鄭州影視制作公司小編分享電影剪輯已經(jīng)并正在經(jīng)歷第三個階段： 第一個階段是手工制作階段， 這是無聲電影時期， 由手工技術(shù)操作剪接影片； 第二個階段是機器制作階段， 這是進入有聲電影之后， 由手工操作簡易機器進行影片剪輯； 第三個階段是計算機制作階段， 這是20世紀(jì)90年代出現(xiàn)的高新技術(shù)， 由計算機進行“非線性”剪輯(數(shù)碼剪輯)。 電影觀念、 電影藝術(shù)手法、 電影科學(xué)技術(shù)的演變和進步， 有力地推動了 電影剪輯藝術(shù)向著更高的層次和更大的范圍迅猛發(fā)展。
由此可見， 電影剪輯既是影片制作工藝過程中一項必不可少的工作， 也是影片藝術(shù)創(chuàng)作過程中所進行的最后一次再創(chuàng)作。
1 處理聲畫關(guān)系（鄭州影視制作公司）
聲音和畫面的關(guān)系是剪接工作的重要組成部分， 聲音的加入豐富了影片的信息， 提供了形成節(jié)奏的重要手段。 (1 )短片拍攝結(jié)束后， 短片的類型方向基本確定， 然后就是背景音樂的搜尋。 一首合適的背景音樂在影視作品中與畫面有機地結(jié)合， 可以對畫面起到補充、 深化、 烘托和渲染的作用，并賦予畫面形象以更豐富的內(nèi)涵力。 人們在影視節(jié)目的聲音與畫面的關(guān)系上進行了許多的創(chuàng)作， 力圖使聲音的形象更加鮮明、 完整， 與畫面高度統(tǒng)
一。 一般按影視中聲源的視覺形象和它所發(fā)出的聲音之間的關(guān)系可分為三種， 即聲畫合一、 聲畫分立、 聲畫對位。 ①聲畫合一是最簡單、 最常見的聲畫結(jié)合形式， 它是指鏡頭中的視覺形象和它所發(fā)出的聲音同時呈現(xiàn)并同時消失。 聲畫合一時的聲音完全依附于畫面形象， 為寫實音。 當(dāng)寫實聲音和畫面同時作用于觀眾的感官后， 兩種不同的感覺相互滲透和互為補充， 使觀眾的感受變得更為深刻、 真實。 ②聲畫分立是指鏡頭畫面中視覺形象和它發(fā)出的聲音互相離異的聲畫有機結(jié)合形式。 人們在聽覺上的感受習(xí)慣與視覺上的感受習(xí)慣是有很大的區(qū)別的， 畫面的突然切換在感上可以很自然， 但當(dāng)聲音突然消失、 出現(xiàn)和轉(zhuǎn)換時， 往往會在觀眾的身上產(chǎn)生很大的困擾， 但有的時候要求一切聲音與畫面機械一致反而會降低作品的信息量或藝術(shù)感染力， 而采取聲畫分立的方法， 則可增加作品的信息量或藝術(shù)感染力。 ③聲畫對位是指鏡頭畫面中視覺形象和聲音分別表達內(nèi)容， 二者按照各自的規(guī)律去發(fā)展， 從不同的方面說明同一涵義的聲畫結(jié)構(gòu)形式。 這種形式強調(diào)聲音與畫面的獨立性與相互作用關(guān)系， 通過觀眾的聯(lián)想， 達到對比、 象征、 比喻等對列效果， 產(chǎn)生某種聲畫自身原本所不具備的新的寓意， 拓展了作品的信息量， 又增加了作品的藝術(shù)感染力。 (2)很多的影視作品的背景音樂都是專門配樂。
2 節(jié)奏
(1 )所謂“節(jié)奏”， 中國古書《禮記.樂記》 中的“節(jié)奏合以成文”就揭示了節(jié)奏于止起、 靜動的實質(zhì)及其藝術(shù)感染力。 而縱觀自然萬物可， 一切有生命的物質(zhì)， 只要存在運動， 不管其形式如何， 就都有節(jié)奏。 ①節(jié)奏本身就是自然界各種運動物質(zhì)、 物質(zhì)運動和生物機體各項功能交替的均勻性變化與表現(xiàn)形式。 音樂與電影之間在手法的運用規(guī)律上有許多相通之處， 只是電影在以聲畫為表現(xiàn)形式時。 節(jié)奏更多的體現(xiàn)在時空表現(xiàn)上和時空變化形式的重復(fù)和分布上。 ②電影攝影的節(jié)奏最終是在剪輯上完成的。 英國著名的電影剪輯師勃來蘇曾說過： 剪輯電影百分之九十是節(jié)奏。 電影攝影剪輯中還牽涉到兩個與節(jié)奏有關(guān)的因素。 它們分別是每個鏡頭的長度和景別的大小。
3 蒙太奇（鄭州影視制作公司）
說到剪輯不得不說的就是蒙太奇， 可以說剪輯是蒙太奇的一個手段。 “蒙太奇是電影剪輯實踐經(jīng)驗的總結(jié)和概括。 可以說電影剪輯與蒙太奇是同時產(chǎn)生， 同時并進的。 剪輯與蒙太奇在藝術(shù)創(chuàng)作上是同義詞。 所以， 當(dāng)有人將影視剪輯編輯稱之為蒙太奇工作者， 也確實有其一定的道理。
蒙太奇對于剪輯、 編輯而言， 具有更為直接、 更為具體、 更為重要的特別意義， 必須深刻理解、 精到地把握、 熟練地運用之。 蒙太奇 montage建筑學(xué)上的一個法語詞匯， 原義是安裝、 組合、 構(gòu)成之意， 即將各種不同的建筑材料， 根據(jù)一個總的設(shè)計藍圖， 分別加以處理、 組合、 安裝在一起，構(gòu)成一個整體建筑物， 產(chǎn)生出全新的功能和效用。 電影藝術(shù)家借用蒙太奇這一術(shù)語， 來譬喻、 表達、 說明影片鏡頭組接的含意， 是頗為恰當(dāng)貼切的。
在電影制作中， 按照劇本或影片所要表現(xiàn)的主題和情節(jié)， 分別拍成許多鏡頭， 然后再按照原定創(chuàng)作構(gòu)思， 把這些不同鏡頭有機地、 藝術(shù)地組接在一起， 使之產(chǎn)生連貫、 對比、 聯(lián)想、 襯托、 懸念及各種節(jié)奏等功效， 從而組成一部完整地反映生活、 表達主題， 為觀眾所理解的影片。 這些電影獨有的構(gòu)成形式和表現(xiàn)方法， 就總稱之為蒙太奇。
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